中國文藝評論（中央音樂學院）基地揭牌儀式暨新時代中國音樂評論發展論壇2022年度學術研討會日前在京舉行。專家學者圍繞著「音樂評論的重要性」「新時代中國音樂評論的發展方向與對策」「音樂評論的人才培養」等主題進行了深入交流與討論。相關闡釋與學術交流對新時代中國音樂評論發展有重要啟示意義。
評論與創作兩者相輔相成缺一不可
在中國文藝評論（中央音樂學院）基地揭牌儀式上，中國文藝評論家協會副主席兼秘書長、中國文聯文藝評論中心主任徐粵春指出，我國文藝事業進入新時代以來，中國音樂事業也進入快速發展時期，在音樂創作、表演、教育、產業等領域取得了令人矚目的成果，這些發展成就與音樂評論在理論與實踐兩個方面所發揮的重要作用密不可分。
「評論和創作歷來被屈臣氏春藥館
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視為鳥之雙翼、車之雙輪，兩者相輔相成缺一不可。」中國音樂家協會分黨組書記、駐會副主席、秘書長韓新安表示，「歷史和實踐證明，我國音樂事業的不斷前進從來都離不開理論評論的引領作用，音樂事業的繁榮發展更需要切實加強和改進音樂理論評論工作。
關於音樂評論的重要作用，中國文藝評論家協會副主席、中國文藝評論（中央音樂學院）基地工作委員會主任周海宏認為，音樂評論以反饋的方式完成了整個鏈環的生產過程，又將整個鏈環全面串聯起來，對音樂創作有重要影響。他指出，大眾媒體的發展使得每個人都擁有了發言權、評論權，這是一種進步，但同時也存在一些問題。有些人無原則地追捧或無原則地貶低，妄下論斷，張口就來。 「當惡搞、低級趣味流行，反藝術、反人類、反文明的音樂或評論大行其道時，人們更需要專業的聲音、權威的聲音。」周海宏說，「文藝評論具有引導創作、推出精品、提高美學、引領風尚的重要作用。
音樂評論要回答什麼是新時代的好音樂，怎麼創作新時代的好音樂
「如何因應時代之變、中國之進、人民之呼，研究新時代音樂評論的方向、標準、形式和準則，回答什麼是新時代的好音樂，怎樣創作新時代的好音樂，是每一位音樂理論評論工作者有責任去回答的問題。
如何回答好這個問題，在新時代中國音樂評論發展論壇2022年度學術研討會上，與會專家學者暢所欲言，各抒己見。
中央音樂學院出版社社長、教授張伯瑜指出，當前很多人對樂評人存在一定的誤解，有些曲作者、演奏者聽不得批評意見，偷換概念地質問樂評人，你有我寫得好嗎？有我彈得好嗎？不然你來寫？你來演？ 「其實，這裡有個差別，評論家不是要直接跟作曲家、演奏家對話，而是代表廣大聽眾跟作曲家、演奏家的作品對話。作曲家、演奏家的作品是為廣大聽眾寫和演的，而不是面向一小部分專業作曲家、演奏家的。
張伯瑜的發言引發了現場學者的廣泛共鳴，同時不少專家進一步補充道，做音樂評論既要講究專業性、建設性，還要講究評論的方式方法。
中央音樂學院教授李淑琴認為，當前音樂界建設性的批評是稀缺的。每次受邀評論某些作品，李淑琴都會盡力做到專業客觀，「有問題的地方，我會直言不諱。你提的一針見血，對方也會欣然接受。所以，評論不是不能批評，而是要說到點上，要透過建設性展現專業性，進而形成良好的社會氛圍」。
中央音樂學院人文學部主任、教授何寬鑷同樣認為專業、建設性很重要。他指出，建春藥用法
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設性的評論更考驗樂評人的學識、學養。因此，做評論無論是讚美或批評，都要有理有據，有專業度才有可信度。
「許多評論充斥著『我感覺』我覺得'，這種過於主觀性的評論是不可取的。」中央音樂學院政策研究與評估中心主任王新華指出，「既然把中國文藝評論（中央音樂學院）基地建在高校，我們就必須體現專業性，不能僅憑觀感做評論，要有大量的案頭工作，做好研究提煉。
「評論不僅要體現專業性，還要講究方式方法，尤其在批評時。我對自己有個要求，那就是溫柔地爭辯。既要表達你的觀點，又要找到讓人接受的方式。」中央音樂學院副教授蘭維薇說。
