人才的培養有其時間週期，不可能一蹴可幾。音樂節在2022年走過四分之一世紀，回首來時路，碩果累累。從指揮家、獨奏家、歌唱家、作曲家、樂團，再到音樂管理人，北京國際音樂節為中國音樂人才提供了廣闊的平台和頂級的展示機會。也正是這一點，使得音樂節得以在眾多同類型藝術機構中脫穎而出，實現真正的專業化、國際化、專業化。對青年音樂家的扶持與提攜，彰顯北京國際音樂節的膽識、視野與擔當。
膽識：信任不設限
試想，將一個蜚聲國際的音樂舞台交給初出茅廬的青年音樂家需要多大的膽識？這份過人膽識的核心，其實是信任，對青年的信任、對其藝術視野的信任，以及對其未來發展的信任。在音樂這個需要薪水的行業裡，信任是個優良的傳統。 「公平地說，我們也是被信任才成長的，這種信任與支持是一種好的傳統。你可以設想當年何佔豪、陳鋼創作《梁祝》的時候是什麼年紀。回憶我自己的成長過程，當年也是李德倫先生、黃曉同先生帶著我們學外用催迷專區
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習了很多東西。
1998年，尚未畢業的中央音樂學院指揮系學生楊洋就接到北京國際音樂節的邀請，與西班牙古典吉他大師恩里克斯椰騥謔X作登台首屆音樂節的舞台，開啟職業生涯。 2000年，楊洋擔任指揮與多位來自中央音樂學院的新銳音樂人合作帶來一場以現代實驗手段向巴哈致敬的演出。 2001年，在北京國際音樂節的奧運主題音樂會，楊洋勇擔重任，執棒中國愛樂樂團，用音樂為奧運獻禮。逐步成長為當下中生代指揮中佼佼者的楊洋，成為北京國際音樂節的常客，並多次在重要演出中執棒。
2002年，早在郎朗旋風席捲全球之前，北京國際音樂節就曾邀請其登台，與指揮大師洛林楣阮A爾麾下的紐約愛樂樂團合作名曲「拉二」。 2007年，郎朗在音樂節10歲盛宴上與7個樂團合作演出8場，一共彈奏10支協奏曲，成為當年當之無愧的明星。
2009年，剛從德國柏林音樂學院指揮專業畢業的年輕人林大葉接到電話，邀其與中國愛樂樂團及小提琴演奏家宓多里合作。又一次，音樂節向青年音樂家遞上了橄欖枝。這是中國愛樂樂團首次與80後指揮家的合作，音樂會大獲成功。隔年，林大葉再次登場，獨挑大樑完成北京國際音樂節和波士頓歌劇院聯合委約並榮獲普立茲大獎的周龍歌劇《白蛇傳》的亞洲首演，音樂節對青年音樂家毫無保留的信任可見一斑。
同年，北京國際音樂節邀請范克萊本鋼琴比賽冠軍張昊辰進行獲獎後的國內首秀，開啟了張昊辰而後十餘年黃金的演奏家生涯。 2011年，當時廣受矚目的聲樂新星沈洋登台音樂節，在馬勒逝世百年的系列紀念演出中，沈洋的藝術歌曲專場音樂會頗為亮眼。
2018年，第二十一屆北京國際音樂節記者會上，餘隆正式宣布卸任藝術總監，並將交接棒遞到了青年導演鄒爽手中。這一舉動不簡單是藝術總監一職的交接，而是音樂節將大力扶持年輕音樂人才的傳統從台前延伸到了幕後，透過內部「挖潛」的方式，培育和扶植新的藝術管理層領導者，這也從另一個角度證明經過多年的成熟運作，北京國際音樂節在餘隆先生的帶領下，勇於創新實踐，打造了一個與國際接軌，同時符合中國國情的管理體系，業已形成了完善的營運機制和人才儲備體系，嚴格遵循職業化運作方式，並為年輕人充分提供成長空間和平台。正是憑藉著開闊的國際舞台視野，銳 春藥用法
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意的藝術探索精神和全新的理念，北京國際音樂節在鄒爽主導下，打造了別開生面、獨具一格的“新銳單元”板塊，大大提升了音樂節演出劇目的多元性和前瞻性，持續為音樂節帶來新鮮藝術體驗。這一切之所以可能，就源自於北京國際音樂節對青年不設限的信任。
從郎朗、沈洋、張昊辰到楊洋、林大葉再到鄒爽，從演奏家到指揮家再到藝術管理人，這一串如今在古典樂界如雷貫耳的名字??都出自北京國際音樂節的舞台。在見證他們今日藝術成就的同時，也不應忘記，是獨具膽識的北京國際音樂節對其的信任，為他們成功的藝術生涯打下了基礎。
