1980年代，一部農村題材影片《喜盈門》紅遍大江南北，發行拷貝4000多個、城鄉觀眾5億多人次。這在今天的電影業仍然是一個難以超越的數字。令人意外的是，這樣鄉土氣十足的農村影片，誕生在上海這個大都市。
《喜盈門》上映後的五年間，兩部農村題材影片《咱們的牛百歲》《咱們的退伍兵》也接連誕生在上海，同樣反響熱烈，一口氣拿下金雞、百花十幾項大獎。一時間，「村村都有牛百歲，戶戶豐收喜盈門」。
這三部作品，共同構成趙煥章的“農村三部曲”，讓上海電影製片廠導演趙煥章的名字，成為中國鄉土電影繞不開的存在，也印證了我們的文藝屬於人民。
2020年，第三十三屆中國電影金雞獎頒獎典禮。 90歲的趙煥章一身大紅外套，坐輪椅上台，接過「中國文聯終身成就電影藝人」的榮譽表彰。
耳背、腿腳不便，但精神矍鑠。對著鏡頭，他眼神清澈堅定，話語中氣十足：「中國電影要拍出最樸實的平凡之美，需要更'貼近生活、貼近百姓'，如是便能更上一層樓。」趙煥章說，自己一輩子的創作都遵循這個原則。今年的一個春日，記者撥打趙煥章家中春藥
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的電話。鮐背之年的他，對於過往經歷已漸漸淡忘，但樂觀的心態和家鄉的習慣卻始終不變。
1930年，趙煥章出生於山東利津縣農村。讀中學時，部隊文工團演出的《白毛女》等文藝作品，讓他年輕的心燃燒起來。 19歲的趙煥章考入山東人民文工團，從演秧歌劇、田間小品開始，活躍於基層群眾。新中國成立後，進入山東大學接受藝術教育。 1952年，從山東來到上海，進入上海電影製片廠。
和趙煥章同來的，大約有四五十人，包括仲星火、湯化達、鐵牛等一群後來為觀眾所熟悉的老影人。這群來自革命老區的文藝工作者全身散發著淳樸的泥土氣息，和上影人取長補短、互幫互學，讓上海影壇有了更豐富的味道。
由此，趙煥章的人生迎來重大轉型。 22歲入行，從場記做起，再任助理、副導演，到1974年與宋寧奇聯合執導電影《一副保險帶》，趙煥章開始了他的導演生涯。
1980年，《海之戀》上映，隨後「農村三部曲」接連推出……紮實、豐厚的生活和藝術積累，讓趙煥章攀上創作高峰。 1988年，他榮膺「新時期全國影視十大導演」稱號。 1981至1989年，連續三屆被評為上海市勞動模範。 2005年，中國電影百年，獲「優秀電影藝人」稱號。
觀眾稱趙煥章為“莊稼人的導演”，評論他的農村題材影片有思想性、藝術性，洋溢著一股自然的、清新的、迷人的“鄉土氣”。 《喜盈門》講的是北方農村一個四世同堂大家庭，祖孫婆媳姑和妯娌之間的人際關係糾葛。故事背景，是以家庭為單位的聯產承包責任制推行。影片將一個複雜的農村基本經濟制度改革問題，轉換成淺顯易懂的家庭關係描繪，觀眾透過親情的重建，感知到改革開放帶來的時代脈動，在笑聲中受到觸動，得到啟發。
放映那年有這樣一個細節：影片完成後，照慣例要有答謝放映，趙煥章帶著留廠拷貝到與拍乖乖水
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攝相關的上海、濟南等地巡迴放映。他特意留心數了數現場觀眾的笑聲。在上海，觀眾笑了四五十次；到濟南，觀眾的笑聲是七八十次；再到煙台，有一百多次笑聲；到了平度縣城，觀眾笑了一百二三十次；等真正到農村，笑聲達到一百七八十次。
「越靠近農村，越靠近農民，越靠近家鄉，掌聲和笑聲就越多，因為老鄉真正懂得片子裡的故事和細節。」從笑聲中，趙煥章看到了自己作品在農民觀眾中受歡迎的程度。在笑聲中，他更加堅定了用畢生精力為農村小人物畫像的創作方向。
《咱們的牛百歲》講的是農村實行聯產承包責任制中，黨員牛百歲帶領由懶漢、寡婦和光棍組成的社員小組脫貧致富的故事。 「牛百歲」的形象，成為新中國電影史上的經典。
