影片中有一場戲，懶漢田福跑到牛百歲家砸鍋洩憤。 「砸鍋」的情節，是趙煥章啟發編劇袁學強從農村原生態生活中發掘的。當年，導演謝晉對這場戲讚不絕口，說「這種戲誰都拍不過趙煥章」。的確，沒有長期農村生活的累積，沒有對農民兄弟的一片赤誠，絕對拍不出這麼樸實無華的精彩場面。
1985年上映的《咱們的退伍兵》，出自老作家、「山藥蛋派」代表人物馬烽和孫謙的作品。當時，趙煥章看到黨的十一屆三中全將為農村帶來的顯著變化，迫切地想要盡快反映出來。影片只拍攝了70多天，以山西某鄉七戶農民的現狀，展開一幅農村現實生活剖面圖，反映了億萬農民探索致富之路的心聲。
“農村三部曲”，部會緊扣農民身邊事，農民看了親切，怎不喜愛？正如趙煥章自己的提煉總結：「要拍農民戲，先拜農民師。」他堅信，「生活是創作的泉源」。
導演農村題材影片，趙煥章有5條原則：題材具有社會意義，反映群眾心聲，富有時代感；符合生活真實，不搞胡編亂造；把戲揉進日常生活，要有生活氣息；注重中國人民的欣賞習慣和美學**，追求群眾喜聞樂見的輕喜劇風格；人物都是活生生的，有鮮明的個性色彩。 「農村三部曲」的成功，正源自於此。
趙煥章的認真敬業，在上影廠是出了名的，更令人敬佩的，是他對劇本、對作者的尊敬。對全國不少業餘作者尤其是農民作者，他春藥
春藥網
媚藥
催情藥
迷藥
東京春藥網
春藥用法
春藥是什麼
春藥使用方法
有效春藥
購買春藥
春藥哪裡買
春藥能給你帶來什麼
春藥用法
春藥製作
使用春藥感覺
春藥推薦
春藥原理
春藥使用案例
春藥心得
春藥效果都熱誠相助，甘當不掛名的編劇，一次次幫助作者修改劇本。
《喜盈門》的原著來自山東農民辛顯令，趙煥章將作者邀來上海一起改劇本，兩個月的時間，五易其稿。 《咱們的牛百歲》的作者袁學強也是農民，一手把鋤一手寫作。趙煥章讀了他的小說《莊稼人的腳步》後將他請到上海，和上影資深編輯劉福年一起，教袁學強「觸電」。在上影文學部招待所的宿舍，牆上貼滿了手抄大字的劇本文稿，針對每個章節提出的意見也都寫在上面，幾個人日夜討論、修改，七易其稿，才最終定稿。
「劇本，一劇之本。我最喜歡和生活底子深厚的作者合作，最反對脫離生活的編造。」趙煥章說，電影是富於群眾性的藝術，從內容到形式都應為人民群眾喜聞樂見。創新不是片面的形式、技巧問題，基於生活的樸實無華和高度提煉，就是創新。作者要有敏銳深刻的洞察力，對人生要有獨到見解。
趙煥章的心中始終牢記“搞電影不能忘了農民”，要“為中國農民拍電影”。他說，“如果作品能得到觀眾的喜愛，說明我們的勞動得到了社會的承認，那便是我最大的幸福。”
從中國電影金雞獎的頒獎台歸來，趙煥章還在堅持下鄉生活，依然沉醉於迷人的鄉土氣。 「是生活給了我一切，帶給我豐碩的創作成果。」他說，「時代在前進，農村在發展，相信今後一定會出現更多有影響力的、觀眾熱捧的農村題材影片。我很期待！
【短評】
放映機一亮萬人空巷，幾十年之間佳作迭出。每當觀眾覺得“這次是常彥的代表作了”，就會發現他馬上會再攜驚喜而來。創新不易，持續創新更難，常彥是怎麼做到的？
這要靠一種藝術家的才思，更要靠一種思想者的特質。看過常彥電影的人們都能感覺到，創作者對時代潮汐有著高度的敏銳，對社會人生有著深沉的省思。 《在被告後邊》是對社會轉型期價值觀困境的透視，《路邊吉他隊》是對改革開放早期文化交融激蕩的觀察，《夏之雨，冬之夢》則聚焦在快速發展中容易被遺忘的銀髮群體，幾十年之後乖乖水
聽話水
失憶水日本春藥
日本性奮劑
FM2
瀰漫之夜
DDK迷姦粉
金蒼蠅迷情液
一滴銷魂催情水
卡宴催情水
日本淑女剋星精華素
春藥口香糖
迷情水
液態春藥
粉狀春藥
的今天看來更讓人感慨電影的前瞻性。作品能開先風，往往是能觀時代大勢、解深層社會主題的結果。
影視業一直在求新，但也一直有新人新作新潮被觀眾批評為「浮躁」。究其原因，不是將懸浮當作了創新，就是將獵奇當作了獨闢蹊徑。其不知，深入的社會觀察、正確的價值導向、真誠的藝術表達，才是「新」字立足之基。創新，不是輕飄飄的，而是沉甸甸的──這是常彥導演的作品告訴我們的道理。
