5月的申城，午後陽光正好。醫院裡，長長的走廊盡頭，一位小個子老人坐在輪椅上，笑盈盈望著往來的人。紅色對衫、黑色小坎肩，和窗外投來的溫暖光線融在一起，映著老人紅潤的臉龐。
若不經人提示，很難將眼前瘦小柔弱的身軀和那些雄壯悠長的旋律連結起來，膾炙人口的《娘子軍連歌》及《女籃五號》《舞台姊妹》《牧馬人》《蹉蹌歲月》《青春萬歲》等多部影視作品的音樂創作都出自她的手筆。從為新中國成立前第一部長片譜曲開始，黃準一步一腳印，積一生奮鬥，鑄今日輝煌。
黃準常說，“我這一生並沒有什麼更大的作為，但自以為這幾十年的生涯過得併不算太平庸，有時還充滿戲劇性。”
之於98歲的黃準，她的人生篇章中最難忘的還是延安歲月。
黃準成長於上世紀30年代，受家庭革命思想的薰陶，她很早就知道了共產黨，很早就具有愛國思想。因為一次街頭的抗日宣傳，只有12歲的她竟被國民黨反動派逮捕坐牢。經地下黨營救出獄後，她義無反顧地和其他革命青年步行奔赴延安，途中，她挺住飢餓的煎熬，拒絕敵人的誘惑，歷盡20多天的長途跋涉、千辛萬苦，終於到達延安。
「當遠遠望見那聳立在清涼山上的巍巍寶塔時，大家雀躍、歡呼，情不自禁地張開雙臂飛奔過去……」回想當年，老人眼中閃著光芒。
幾個月後，黃準如願考上延安魯藝，成為年紀最小的學員。師從冼星海，專門學習聲樂，這段經歷為她的音樂創作打下堅實底子。
「星海老師教我們的不只是技術，更重要的是他的創作思想。他主張中國的新興音樂是民眾的、通俗的，要有新的旋律、和聲。他強調中國音樂的民族化，認為沒有內涵沒有思想只講技術的作品是沒有生命力的，一定要用心來表達音樂作品的內涵和情感……」冼星海深入生活的創作方法讓黃準受益終生，氣勢磅?的《黃河大合唱》就是在黃河邊體驗生活後創作的。身為合唱團的小隊員，黃準曾在冼星海的親自指揮下演唱這部不朽作品。
1942年5月，楊家嶺的春天，延安文藝座談會召開。 「當時魯藝的許多老師都去參加了座談會，現場聆聽毛主席《在延安文藝座談會上的講話》。」黃準回憶，「此後不久，毛主席親自來到魯藝，號召大家'走出小魯藝，到大魯藝去'，到廣闊的社會生活中去。
這年秋天，魯藝師生發起了一乖乖水
聽話水
失憶水日本春藥
日本性奮劑
FM2
瀰漫之夜
DDK迷姦粉
金蒼蠅迷情液
一滴銷魂催情水
卡宴催情水
日本淑女剋星精華素
春藥口香糖
迷情水
液態春藥
粉狀春藥
場轟轟烈烈的秧歌運動。黃準也成為秧歌隊一員。魯藝秧歌隊每到一地，大路上、山坡上、樹杈上、院牆上，到處人頭攢動。春節當天，秧歌隊的演出一路歡騰著，來到了楊家嶺。 「好！很好！你們的方向是對的！」黃準清楚地記得，耳邊突然響起一個聲音，原來秧歌隊的圓場打下來，她正好坐在毛主席的身前。
「簡單的話語留下多麼深遠的影響！」這位從魯藝走出來的文藝工作者，從此謹記「我們的文學藝術都是為人民大眾的」。
在魯藝學習聲樂9年後，因工作需要，黃準從聲樂轉行作曲。 「雖然在魯藝學過一點作曲法和聲學，但因為條件限制，學得很淺，尤其困難的是，沒有學過配器法……」接到創作任務，黃準憑藉執著，邊創作邊學習。
1947年，為解放區第一部長片《留下他打老蔣》創作主題歌《軍愛民，民擁軍》；1949年，為實錄開國大典的紀錄片《新中國的誕生》作曲；1950年，為北影廠第一部長片《新兒女英雄傳》作曲……這些作品成為我國音樂寶庫中的經典。
1951年，黃準調入上海美術電影製片廠，第一個任務是為動畫片《小貓釣魚》作曲。她找來大量關於兒童的素材，去動物園觀察動物，到幼兒園接觸兒童。片中插曲《勞動最光榮》以明快上口的旋律很快傳開。
1953年，一紙調令，黃準來到上海電影製片廠《淮上人家》攝製組報到，很多工作都是在船艙裡進行的。幾年間，黃準先後完成為《秋翁遇仙記》《女籃五號》《家》等影視劇作曲。
在一次次學習駕馭重大題材的過程中，黃準的音樂創作逐漸走向成熟，音樂風格也從柔軟細膩變得雄壯有氣勢。黃準笑著打趣，常被人稱為“先生”“叔叔”“伯伯”，還有觀眾寫信直呼“黃準爺爺”。
為電影《紅色娘子軍》作曲，是黃準作曲生涯中的華彩一頁。攝影團隊還在籌備階段，黃準就到了海南島體驗生活，沉浸在當地豐富的音樂海洋之中。攝影團隊健行選外景，黃準也跟著一起深入沼澤和原始森林，融入當地人的生活。
建組之初，黃準向攝製組保證，這首娘子軍的連歌「一定要寫好，要流行」。影片上映，連歌深入人心，「向前進，向前進…」的旋律在街頭巷尾迴響。
2005年，重春藥
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春藥用法返海南島。黃準開心地和當年尋訪過的「娘子軍」老戰士合影，和偶遇的民間藝人合唱《娘子軍連歌》。歌聲響起，她的笑容飛上眉梢：“五十年來這首歌還一直在激動著人們的心，這就夠了！”
記者起身道別。伏在病床旁的小圓桌上，98歲的老人一筆一畫寫下給光明日報讀者的寄語：“向前進，向前進！”
向前進！這也是她始終不改的人生姿態。
