標題：綜藝節目不能走量不走心

近年來，綜藝節目創作注水問題屢屢被觀眾詬病。期待已久的綜藝上線，卻發現只是用片段拼湊剪輯的先導片；一期節目動輒兩三個小時，情節拖沓；明明是新節目，卻有很多橋段似曾相識。觀眾被冗長的內容消磨得沒了耐心，於是開啟倍速觀看模式，或切換至短視頻平台了解節目精彩片段。綜藝節目創作注水，不僅稀釋了觀眾熱情，也帶偏了產業生態。

　　總結綜藝節目的注水方式，主要有兩種。一種是主次不分，重複、冗餘資訊過多。不管是營造輕鬆愉悅氛圍的慢綜藝，還是以競技為主的戶外綜藝，都從嘉賓接到邀請開始記錄，出發上車、途中採 春藥用法 春藥是什麼 春藥使用方法 有效春藥 購買春藥 春藥哪裡買 春藥能給你帶來什麼 春藥用法 春藥製作 使用春藥感覺 春藥推薦 春藥原理 春藥使用案例 春藥心得 春藥效果

訪等環節鉅細無遺。這些本該是花絮內容，卻常以「先導片」的名義出現在需要付費觀看的正片序列。好不容易進入正題，故事東拼西湊，素材隨意堆砌，嘉賓的插科打諢、程式化的遊戲互動佔據了大部分敘事空間，主線情節卻成了點綴。更有甚者，對容易上熱搜卻於故事敘述毫無幫助的橋段大肆渲染。例如戶外綜藝裡某位嘉賓跌倒的情節，要用不同機位重複播放多次。戀愛綜藝裡男女嘉賓的手不小心碰了一下的畫面，也用慢動作著力渲染。除了正片時長被拉長，綜藝節目還增加了花絮、直拍，其實內容都大同小異。

　　另一種注水方式是主題類型紮堆，用新瓶裝舊酒。部分綜藝題材類型出現創作瓶頸，許多節目賽制、流程都是複刻經典模式。除了大的類型框架缺乏新意，具體情節也落入俗套。無論是室內訪談遊戲類綜藝，或是戶外競技真人秀，遊戲環節都離不開你畫我猜、傳聲筒、猜歌名、撕名牌等幾個項目。節目在嘉賓邀約上也有一定重合度，某位藝人火了，就成為綜藝節目爭相邀請的對象。有觀眾無奈地說：“差不多的嘉賓，差不多的遊戲，我都分不清自己看的是哪個節目。”

　　綜藝節目注水，首先與創作過度追求商業價值，違反藝術法則有關。贊助商在與節目組簽訂合約時一般會規定產品的露出時長。藝人參演綜藝節目，也希望增加曝光。所以，節目篇幅越長，代表品牌和藝人的曝光時間越長，可能會讓觀眾留下更深的印象。於是，篇幅注水成了照顧多方訴求的辦法。其次，綜藝的表現形式越來越複雜，可呈現內容越來越多。以前節目主要在棚內錄製，主持人和嘉賓站在舞台上，內容相對單一，所以素材較少。而現在的綜藝節目拍攝場景更多元，棚內除了主舞台，還增加了觀察室、化妝間等場景。戶外場景選擇更多，幾乎可以做到「移步換景」。即使是在一個固定地點，幾乎每位嘉賓都有專門的攝影機直拍。幾十台攝影機不停歇，累積了大量素材，剪輯時又出現取捨不當的現象，內容難免冗長重複。再次，一些綜藝節目創新乏力。面臨多變的市場環境和受眾趣味，有的創作者不敢輕言創新，所以將創作視野局限於已通過市場驗證的成熟模式或常規類型，以低成本、高效率生產形制標準的“文化產品」。這種理念雖然能控制市場風險，卻壓制了從業人員的創造力，造成內容同質化。同一類型缺乏創新的“水貨”多了，還會導致“賽道注水”，造成產能過剩。

　　因此，綜藝節目創作不能光走量不走心。要擰緊“注水龍頭”，我們必須加強精品意識，提高創新能力，為產業持續生產優質“乾貨”。創作者應堅守藝術追求與價值導向，以匠心打磨故事，以誠意鍛造品牌。在策劃主題立意時打開格局，挖掘更多傳播正能量屈臣氏春藥館 春藥館 春藥 屈臣氏春藥 催情水 男性催情 男性催情專區 昏睡迷藥專區 外用催迷專區 催情媚藥專區 GB春藥系列專區 熱銷春藥推薦 催情藥 迷藥 催情噴霧 迷情噴霧 安眠春藥用法 春藥是什麼 春藥使用方法 有效春藥 購買春藥 春藥哪裡買 春藥能給你帶來什麼 春藥用法 春藥製作 使用春藥感覺 春藥推薦 春藥原理 春藥使用案例 春藥心得 春藥效果藥 fm2 乖乖水 DDK迷昏粉 催情水、弘揚主旋律的內容。在拍攝、剪輯時應將藝術品質放在首位，讓節目內容圍繞主題展開，並服從敘事需求。在這個過程中，我們既可以深耕傳統類型，也可以開啟新型態。但不管採取哪種路徑，都應勇敢走出創作“舒適區”，減少自我重複，讓有意思的文化娛樂功能充分融入有意義的主流價值觀。令人欣慰的是，近兩年綜藝節目領域湧現出勞動紀實互動真人秀、文博類節目等新類型、新形式，持續為創作注入源頭活水。相信不久的將來，隨著創作擠掉水分，從業者將以更嚴謹的創作態度推出更多紮紮實實的精品力作，使綜藝節目發展之路越走越寬，越走越穩。