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藝術論壇 /
由法國著名導演尚貝洛里尼執導、劉燁領銜主演的中文版戲劇《悲慘世界》，近日登陸上海大劇院，開啟了該劇的巡迴演出。
適逢中法建交60週年暨中法文化旅遊年，這部《悲慘世界》是「2024年中法精品人文交流活動清單」中唯一的中文劇作品。
一
根據該劇總製作人安娜伊思楣言苳雯苤A即使是在法國，《悲慘世界》也鮮有話劇的改編。
法國的文學名著浩若繁星，若從中挑選一部改編為中文版話劇，我想非雨果的《悲慘世界》莫屬。原因在於：第一，在法國作家裡，中國讀者對雨果不但熟悉，而且有好感。第二，在雨果小說中，中國讀者對《悲慘世界》不僅熟悉，而且最為接受，因其情節的戲劇性與合理性都很強；從主題的道義性和普遍性來看，小說人物芳汀的偉大母性、愛波妮的為愛赴死、冉阿讓的“富貴不能淫”、沙威的“威武不能屈”，都與中國傳統價值、觀念、情感相契合。第三，《悲慘世界》的寫實成分多於浪漫主義，這樣的比例更對中國讀者的品味。因此，在中文版戲劇《悲慘世界》中，觀眾看到浪漫主義的表現不多，但這些表現屈臣氏藥房 屈臣氏藥房臺北店 壯陽藥 持久液 春藥 媚藥 性藥 增大丸 犀利士 威而鋼 屈臣氏藥房 屈臣氏藥房臺北店 壯陽藥 持久液 春藥 媚藥 性藥 增大丸 犀利士 威而鋼 樂威壯 催情藥 迷藥 威而鋼 樂威壯 日本藤素 印度卡其丸雖然細小短暫，卻鮮明提神，從道具、化妝到音響都是經過精心處理的。例如，當馬呂斯講述冉阿讓的滿頭白髮時，後者的頭髮明明是黑的；伽羅什在歌舞中犧牲的那記槍聲，樂手像是順便敲了一記剛才還在為其伴奏所用的鼓聲……這些細節，是令中國觀眾在熟悉中又感覺到幾分獨特的原因。
更獨特的感覺來自於台詞。幾乎所有演員都既是飾演者，又是敘述者，他們既道出屬於自己角色的台詞，又朗誦雨果原著的敘述，甚至還偶爾道出屬於其他角色的心理和行為敘述。換句話說，觀眾是一邊聽著小說的精簡版，一邊看著小說的改編劇──兩者同時來自台上十幾位演員的演出。導演稱此舉是為了打破「角色落在演員身上」的慣性想法或曰「演員飾演角色」的單向思維，形成演員與角色的糅合、原著與觀眾的糅合。簡而言之，讓雨果的小說透過演員「是我亦非我」的表演，實現與觀眾的糅合——儘管，這種糅合在客觀上與「間離感」頗為相近。撇開理論爭辯不談，我覺得這類表演，與改編劇目中常見的「旁白」大不相同，而是比「旁白」更基礎、更質樸，類似孩子表演童話劇《小紅帽與狼外婆》之類的做法。也許，在高手眼中，尋常的勺叉即頂級的刀劍。總之，將扮演與敘事合而為一的目的，是讓觀眾更能理解原著的題旨。對此，不少觀眾頗為不習慣。這顯示要拉近創造與接受美感的距離頗為不易，藝術家們還要繼續努力。
二
話劇《悲慘世界》的主創一致認為，故事中是米利埃主教“讓所有人看到了被命運摧毀和拋棄的冉阿讓的善良”，他們兩人之間發生的事是“全書最美的一幕，也是全劇最關鍵的一場戲」。故此，該劇看似輕描淡寫、實則濃墨重彩地演繹了主教收容、保護、饋贈和指教冉阿讓的經過，將其作為冉阿讓棄惡從善的第一步。
雨果在序章寫道：「貧窮使男子潦倒，飢餓使婦女墮落，黑暗使兒童羈弱。」依據此觀點，這個故事與其說是雨果把冉阿讓寫進了監獄，不如說是雨果把貧窮告上了法庭。冉阿讓因貧窮而犯了一個小惡，在遭到遠超於其惡的懲罰、委屈和苦難後，萌生了報復社會的衝動，幸被主教及時感化。他以獲贈的銀器起家，加上自己的才能與勤奮，成為資本家和小市長，把握了被救贖、自我救贖及救贖他人的「第二次人生機會」。雨果也寫道：「釋放無限光明的是人心，製造無邊黑暗的也是人心，光明和黑暗交織著，廝一想就硬 保羅v8 印度學名藥 viagra 德國必邦 德國黑螞蟻生精片 汗馬糖 必利吉 雙效威而鋼 韓國霸龍參 韓國奇力片 奇力片 催情噴霧 迷情噴霧 迷情水 液體春藥殺著，這就是我們為之眷戀而又萬般無奈的人世間。」顯然，雨果主張以內心的力量弘揚善、抑制惡。
這些呈現在話劇《悲慘世界》的舞台上，便是人道主義精神。而話劇的改編，便是對雨果「只要世界還存在著愚昧無知和悲慘苦難，類似這部書的作品就不會是無用的」之言的思想信奉和藝術實踐。正如該劇藝術總監、監製王可然所說：「《悲慘世界》的作者如此廣闊地把這一兩百年以前以至於到現在依然存在的人性以及人類在向前走的各種行動中所遭遇的不公與委屈，用一個正面推動的方式，結構在一本文學作品中，這絕不是雨果所屬的法國的寶藏，也是人類的寶藏。人類命運是一個共同體，在這個命運中共同表達每個人的理解，這不就是共同體嗎？”