標題：豎屏影像：一種螢幕客製化的美學形態2

「以我為中心」的沉浸式美感體驗

　　傳統觀看通常以眼睛為中心，遵循視覺至上。然而，移動媒介的興起與滲透延伸出除眼睛之外的感官形式——觸覺體驗。在垂直螢幕影像中，使用者透過手指與螢幕的觸接，開啟個體與世界的美感連結。

　　垂直螢幕影像以一隻手即能操控液態威而鋼 雙效威而鋼 一想就硬 華佗神丹 三體牛鞭 保羅V8 印度學名藥 cenforce

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的最低消耗賦予用戶對內容選擇和媒介消費的控制權，充分煥發受眾在接收訊息時的主體性，以極強的互動性實現隨時隨地隨處的最大化移動自由，解放螢幕，解放身體。在以手指連結的媒介空間中，豎屏影像聚焦以使用者本身為核心的觀看場域，形成美感主體「以我為中心」的美感空間，使用者以沉浸式的美感體驗感受垂直螢幕內容情緒的翩翩起舞。

　　例如在春晚表演中，側台指舞台側面台口，是演出現場表演嘉賓上下場口的位置，通常不出現在正式直播的畫面裡，但豎屏春晚大膽增設了這一視角，背後的深意耐人尋味。眾所周知，一年一度的央視春晚追求高度的精確度和優質性，而故意為之的“側台視角”，以一種帶有“反其道而行之”的意味引領受眾將視線轉移到參演嘉賓的上場位置。近在咫尺的舞台、竊竊私語的人群、狹窄擁擠的過道，彷若讓屏幕前的用戶化身為即將上場的嘉賓，憑藉技術具身使身體本體與現場情境實現交融，再通過個體經驗對春晚的特殊情結完成身分認同，以「心流」的方式使用戶全身心地投入此情此景中，獲得對春晚前所未有的沉浸式觀演體驗。

　　不僅如此。

　　好奇心是人類不斷進化成長的重要驅動力，人們對未知的事物有著天然的好奇心、探索欲。儘管春晚是大眾再熟悉不過的新年俗產品，但其幕後的細枝末節對於廣大受眾來說仍然是陌生的、新奇的。 「側台視角」的開設讓觀眾得以看到主持人登場前的緊張背詞、0713哥哥團表演完節目後與舞蹈演員擊掌慶賀等真實場景，打破了春晚一直以來的神秘液態威而鋼 雙效威而鋼 一想就硬 華佗神丹 三體牛鞭 保羅V8 印度學名藥 cenforce

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色彩，以一種“公開的」「揭秘」的性質帶領受眾重新認知春晚，以垂直螢幕的創新形式建立融媒體時代下的使用者與春晚之間的新型情感連結。

　　從橫屏到豎屏，看似是媒介技術發展對影像本體建構的改變，實則是技術不斷適應人類與媒介社會發展之間的關係演變，被媒介創造而又不得不依據媒介而生成。相較於橫屏創作，豎屏投入成本低，互動性強，上手速度快，也更擅長展示碎片化、生活化的內容，但真正專業化、體系化的豎屏內容仍處於稀缺狀態。受畫幅限制，垂直螢幕創作對內容題材的要求更高，限制也更多。

　　儘管豎屏影像存在不少弊端，也並非所有節目和畫面都適宜豎屏展現，但仍然是對當下媒介產品內容的一種補充，業界還需不斷朝向專業化、美學化進程探索。