標題：中文音樂劇：從「孵出來」、引進來，到走出去3

出海：合作模式與文化自信

　　作為第一部版權輸出的原創中文音樂劇，《翻國王棋》自2023年2月和韓方簽約以來，韓版的製作就提上了議程。王作文告訴記者，2023年5月左右，中方曾赴韓國觀看了韓方的工作坊。 「工作坊做好後，我們提出了一些修改意見。工作坊相對來說比較公開，有觀眾參與，目前韓國觀眾對作品的評價還不錯。」基於此，韓國製作方目前的計劃是於今年9月，在韓國正式上演韓版音樂劇《翻國王棋》。

　　「韓改」中文音樂劇長期活躍於中國音樂劇市場，數量達幾十部之多，而《翻國王棋》無疑是一次成功的文化出海。和不少「韓改」中文音樂劇一樣，《翻國王棋》也採用了版權輸出、票房分帳的合作模式，王作文說，這種合作模式使得中方能對韓方在劇情和音樂上的修改保留絕對話語權，可以確保中方團隊對韓版《翻國王棋》有較高的創作參與度，以確保韓版音樂劇的出品品質。 「作為第一部版權出海的中國原創音樂劇，我們希望它無論是譯配還是其他層面的品控，都在水準以上」。

　　雖然《翻國王棋》是以北歐神話傳說為背景創作的虛構故事，但這部音樂劇傳遞出的精神內核與中國文化中犧牲小我、顧全大局的價值觀有著深度的契合。也正是這種精神內核吸引了同樣在東方文屈臣氏藥房 屈臣氏藥房臺北店 壯陽藥 持久液 春藥 媚藥 性藥 增大丸 犀利士 威而鋼 屈臣氏藥房 屈臣氏藥房臺北店 壯陽藥 持久液 春藥 媚藥 性藥 增大丸 犀利士 威而鋼 樂威壯 催情藥 迷藥 威而鋼 樂威壯 日本藤素 印度卡其丸化背景下成長的韓國導演吳世?。

　　「吳世?告訴我，第一次觀看《翻國王棋》的時候，雖然所有的文字都看不懂，但是透過感受人物表演狀態和精神內核，就已經為英雄自我犧牲的主題和情緒所深深感染。精神價值，正是我們從小到大所耳濡目染的。

　　「我覺得，我們的文化自信不一定必須講一個發生在中國的故事，而是要以我們中國人的思維和視角去講故事。」王作文說，「這是中國音樂劇人的文化自信，我們不僅能講好中國的故事，還能講好世界任何地方的故事。

　　觀劇貼士

　　鏡框式

　　戲劇舞台的形式之一。其構造特徵是在舞台口豎有寬大的矩形台框，狀似鏡框，故名。觀眾位於舞台的一側，而舞台的其餘側面被物體遮擋，以供演員和技術人員做準備工作。

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　　演員和觀眾都不再被禁錮於固定的舞台或觀眾席區域，可以在特定的表演空間中自由移動，觀眾能自由選擇自己想去的地方和想關注的角色，甚至參與戲劇之中。

　　環境式

　　環境式戲劇的觀眾坐在固定的觀眾席上完成觀演過程，但演出舞台結合環境融入觀眾席，在物理層面上改變了觀眾與演員的觀演關係。

　　駐演

　　與巡迴相對，在傳統的定義中，駐演指的是在固定的場地進行常態化的演出。目前英國倫敦西區、美國紐約百老匯的音樂劇大多採取的是這種演出??模式。

　　調度

　　即舞台調度，是導演藝術的核心概念之一，其功能在於確定舞台上演員與演員、演員與舞台的空間關係，以及演員的位置與移動路線