標題：《煙火人家》：都市女性群像劇的進階

萬家燈火下的年夜飯餘溫猶在，由林妍執導的現實題材劇作《煙火人家》也在正月裡開啟了孟家人的年夜飯，女性導演特有的嗅覺和視角，給這部塑造當代都市女性群像的家庭劇提供了更多可能，開播以來，在競爭激烈的春節檔拔得了電視劇收視率頭

　　這是一個典型的“母系家庭”，老母親是不怒自威的退休老廠長，年夜飯上就擲地有聲地喊出“孟家的女兒必須回家過液態威而鋼 雙效威而鋼 一想就硬 華佗神丹 三體牛鞭 保羅V8 印度學名藥 cenforce

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25年”的規矩，這與多數中國傳統家庭「嫁出去的女兒潑出去的水、在娘家過年是大忌」的老黃歷形成了極其強烈的對比。也是這一聲令下，構成了第二代孟家女性（孟家三姐妹）在婚戀關係中的集體性“女強男弱”，這明顯是製片方提供給女性觀眾的精神勝利和追劇動力，可幸的是編劇和導演對此強弱關係的分寸尺度謹慎為之，確保了人物設定的可信和可能。

　　孟家長女是中國家庭劇中典型的「家庭奉獻型」人設，在老母親的大家，她是永遠繫著圍裙在灶台前勞作的大姐，操持家務，贍養老母；在自己的小家，她是丈夫的提款機和免費保姆，是將全部人生希望孤注一擲重壓在女兒身上的掌控型強勢母親，高舉著“我對你的要求都是愛你的本能”旗幟任性而為…她是無數個中國全職母親現狀的縮影和代表，不是沒有自我，而是忘記了自我，生活中只剩下煙火，沒有遠方。她在劇中承擔的關係解鎖任務是：母女關係。也是劇中主要戲劇衝突的來源，在近半的劇情推進中，其與近30歲的女兒衣錦一直未能找到正確的相處之道，過度幹預女兒的生活、工作、婚戀選擇，密世界三大約會強暴藥 GHB FM2 DDK迷姦粉 催情水 日本淑女剋星精華素 一滴銷魂

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集的“愛」常常令人窒息，展現了當代年輕人的隱痛。做此表達的電視劇作品在近年來並不少見，《煙火人家》的可圈點之處在於——只是客觀呈現這種對立衝突關係，並沒有將母或女推向極致的某一邊，而是在無數的傷害與打破中，一次次試圖和解與修復母女關係。這正是家庭的要義：血緣難以破除，每位家庭成員都在跌撞中第一次也無數次地嘗試著自己的角色，摩擦和理解壁壘完全消失之前，永遠都有不盡的誤解和傷害，但聯結不會消失。

　　到了孟家二女兒這裡，女性形象的站立往前邁了一步──經濟獨立、思想開放、性格爽朗，她在劇中承擔的關係解鎖任務是：夫妻關係。和女兒可以做無話不說的好朋友、真閨蜜，但關起門來，在外看似和諧相輔的夫妻關係確是典型的角色扮演，女兒面前要扮演恩愛夫妻、老母親面前要營造“我們兩個的日子好著呢」、在社會生活中要立完美搭檔的兩口子人設……最終這一切都在其“軟飯丈夫”日復一日的得寸進尺中崩塌了，回顧年輕時抵抗母命下嫁給愛情的衝動，人到中年做出了要為自己活、不再為了女兒和老母忍下去的決定。中國女性的隱忍多半是為了孩子，怕影響孩子學業、怕單親家庭影響孩子成長，一旦“泰坦尼克撞向冰山”，刻意漠視的忍耐就會發酵為另一種極致。

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女兒事業有成、嫁給了愛情，因事業和家庭的蹺蹺板踩得不好選擇和平分手，像當代很多都市單親母親一樣從容經營著生活、工作以及與前夫的關係，平等地看待每個體的選擇，從前是愛人、現在也能當朋友。她在劇中承擔的關係解鎖任務是自我成長。從轟轟烈烈到一道別兩歡，從一心創業到兼顧孩子，從心中其實仍存愛意的前夫到現任男友，她一直在不斷找尋真我，劇中她看似不是戲劇衝突的發出者，因為她所有的前進和尋找都是向內的，不以假借外人的成長而實現自我價值，她所代表的是當代社會中少數真正的獨立女性：自立、自持、自恰。

　　劇中的孟三代（孟家的孫女輩）除??了長外孫女衣錦更多承擔著主動參與劇情、戲劇衝突的功能，帶出了聚熱的85後婚戀、職場等社會性話題，其他角色的設定更偏工具性的存在，是為完成輔助塑造孟二代女性的任務而存在。劇中的丈夫們也無獨有偶地承擔著這種功能，所以整體上劇中的男性角色都略顯單薄和無味。

　　近年來，聚焦都市女性群的電視影集不勝枚舉，成功者寥寥，《煙火人家》的進階之道在於同一個屋簷下長大的孟家三姊妹各自有畫像，且層層遞進，亦如上述所顯示的三種關係解鎖，她們疊在一起就構成了家門內的主要關係網──親子、伴侶和自我，而這也是步入煙塵的每一個平凡人被織進的大網， 《煙》劇張開了這張大網。到底破網重生才是真道，還是無為地在網中接受煙火生活就是上乘選擇？怕是眾觀劇人心中自有答案。