標題：“大女主角劇”，男主演為何“不給力”？

　目前，都市劇似乎成為了所謂「大女主角劇」的天下。盤點近期播出的《愛的二八定律》《我們的當打之年》《芳心蕩漾》等，無一不是以都市青年女性為主角，講述她們的職場與感情生活。本該是當下以女性為主體觀眾群樂見的題材，卻無一例外觀眾評分“不及格”，《我們的當打之年》網絡評分甚至僅為3.9分。

　　口碑“滑鐵盧”的原因複雜，而觀眾批評“火力”最猛的，除了懸浮的劇情，還有為這些“大女主角”配戲的部分男演員——或表演僵硬木訥，或表情浮誇“油膩” 。有網友「怒其不爭」地發問：這些劇的男主角究竟有什麼存在意義？

　　從前，女性角色往往在商戰、探案等“硬核”劇集裡，被主創設置為“花瓶”，因而遭受觀眾詬病。而當市場風向轉變，「大女主角劇」中的男性角色不但無法滿足觀眾對於「理想對象」的投射，有時甚至連最基本的人物表演都存在硬傷。這現象所折射出的，不只是一兩位男演員表演的問題，更暴露出主創對於「女性題材熱」盲目跟風，卻又不願真正傾聽觀眾心聲、悉心打磨劇本的傲慢與浮躁。以輕浮態度批量生產出的所謂“女性勵志”作品，既看不見“真實勵誌有魅力的女性”，也找不到“赤誠熱血有擔當的男性”。

　　「大女主角劇」裡的男主演，不是木訥呆板就是油膩浮誇？

　　首先是演技的淪陷。 《我們的當打之年》中，張雨劍飾演的杜秉文本是海歸精英，可生生被他演出了荒誕感。儘管劇本基礎薄弱，但從有能力又風趣幽默的角色設定來說，並沒有什麼塑造難度。尤其是在這種「大女主角劇」裡，作為歡喜冤家出現的男性角色，如果表現到位，甚至可以非常討喜。然而劇集中，張雨劍幾乎一直耷拉著雙眼，時不時做出極其誇張的鬼臉。尤其是電梯間，他對自小心儀的女主角表白“等我當上副總了，我就娶你”後，在其身後露出詭異的“邪魅一笑”，被觀眾吐槽“演出了懸疑片的恐怖感」。屈臣氏春藥館 春藥館 春藥 屈臣氏春藥 催情水 男性催情 男性催情專區 昏睡迷藥專區 外用催迷專區 催情媚藥專區 GB春藥系列專區 熱銷春藥推薦 催情藥 迷藥 催情噴霧 迷情噴霧 安眠春藥用法 春藥是什麼 春藥使用方法 有效春藥 購買春藥 春藥哪裡買 春藥能給你帶來什麼 春藥用法 春藥製作 使用春藥感覺 春藥推薦 春藥原理 春藥使用案例 春藥心得 春藥效果藥 fm2 乖乖水 DDK迷昏粉 催情水 在都市劇逐漸走實、「霸道總裁」人設過時的當下，似乎還是有人誤把油膩當作是瀟灑，錯將輕浮理解為瀟灑。也難怪有觀眾將張雨劍吐槽為“張翰2.0”，對標後者在《東八區的先生們》裡同樣令觀眾感到不適的表演。

　　有人演技浮誇到“脫軌”，也有人一路木訥僵硬到底。 《愛的二八定律》裡，許凱飾演的陽華出場雖是「居家投資宅男」的設定，但「宅男」並不代表臉部毫無表情和生氣。劇情發展中，本該呈現的憤怒、無奈、困惑、錯愕、羞愧，常被他以「睡不著」的茫然表情和空洞眼神敷衍而過。如此呆板的狀態，如何能成為女性勵志劇中的理想對象？

　　當然，這些劇集裡的“大女主角”，從楊冪、陳都靈到徐璐，對於職場女性的刻畫多少也有過於臉譜化、符號化的傾向。近幾年，她們似乎始終難以跳脫偶像劇女主角的“舒適圈”，陷入“演啥都是一個樣”的循環。相較於磨練演技，她們似乎更在意自己的形象、服飾是否養眼。 《我們的當打之年》裡，徐璐飾演的谷嶠，動輒燙著精緻波浪捲、身著鑲滿水鑽的時髦裝束和尖頭細高跟長靴，翩然現身辦公室。儘管時尚元素是當下劇集的標配，但如此專注於外在打扮，很難讓觀眾信服她有多少時間花在了提升工作能力之上。

　　即便主打女性題材，配戲的男性角色也不該敷衍了事

　　其實回頭看，這些男演員也有過表演正常自然的時期。例如讓張雨劍真正走紅的，是他在2020年影集《下一站是幸福》裡飾演的高校青年教師「賀燦陽」。他的表演雖然不夠靈動，沒能很好地區隔開職場為人師表與家庭裡活潑弟弟的兩種形象，但是也尚屬自然。

　　然而“出圈走紅”，更多是吃到了“角色紅利”，並不意味著觀眾對其演技的認可。去年一部《熱血神探》，就又將張雨劍“打回原形”，暴露出不少短板，由此一路滑坡直至《我們的當打之年》，其表演水準再度探底。

　　相較於張雨劍曾有過的“及格作”，許凱則被網友點評為“爛劇叢中過，片葉不沾身”。從《千古玦塵》到《驪歌行》再到《你微笑時很美》，表演幾乎“原地踏步”，只是彼時對於作品的吐槽，更集中於“扛收視”“拉口碑”的女主演身上，他得以在輿論批評之聲中一再「隱身」。

　　盤點眾多青年男演員在不同劇集裡表演的參差，所折射出的，不只是演技有待提高的個體問題，更是所謂「女性題材」劇集口號大過內容的孱弱與空洞。在所謂“大女主角”塑造上，主創至 春藥用法 春藥是什麼 春藥使用方法 有效春藥 購買春藥 春藥哪裡買 春藥能給你帶來什麼 春藥用法 春藥製作 使用春藥感覺 春藥推薦 春藥原理 春藥使用案例 春藥心得 春藥效果

少願意對顏值在線、事業成功和情感世界進行表面的“描摹”，依靠對於大齡單身女性的社會刻板印象和對其的反轉，來完成戲劇衝突。而到了男性角色上，女主角邂逅的所謂“高質量男性”徒留下人物設定“學霸”“精英”“多金”這樣的關鍵字，從演員的表演到角色塑造甚至都懶得朝這個方向做出一點點的靠近。面對於此，即便在柔情蜜意的「撒糖」環節，觀眾也只能在彈幕打出「磕不下去」表達不滿。

　　在大眾感慨能否讓「女性劇」裡的女主角「獨自美麗」的聲音之下，影視主創該反思的，不只是男演員選角失誤，或許還要回到創作態度傲慢的根源鄭重思考，什麼才是有價值的「女性題材」。